“作品”、结构史、人的历史――达尔豪斯的音乐史编纂学

    哪一门学科像音乐史编纂学那样处于一种两难境地。一方面，它作为普通历史编纂学的下属学科，不得不遵循后者的一些范畴和法则；另一方面，音乐作为一门艺术，与历史编纂学原则产生了矛盾，以致于动摇了它的本体论基础。 <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" />

　　卡尔・达尔豪斯的《音乐史基础》(1977年)写于他在为《新音乐学手册》撰写第6卷《十九世纪音乐》期间。通过研究调查，他发现当时的音乐史编纂学极其缺乏理论，无法与哲学、美学等学科的理论传统相比，于是写了这本书。就全部西方音乐史编纂学的文献来看，这部产生于三十年前著作的理论水平至今仍处于首位，它所提出的问题仍是音乐史编纂学的紧迫问题。本文尝试系统地评述达尔豪斯的音乐史编纂学理论，以期使国内学界通过此书了解这门学科，并起到“他山之石，可以攻玉”之用。

　　既存的普通历史编纂学理论

　　在进入音乐史编纂学之前，先略谈一下它的理论来源――历史编纂学(英语Historiography、德语Geschichtsschreibung)。历史编纂学又可称史学理论、历史哲学，是一门认识历史学科的本质、探讨它研究方法的学科。

　　历史编纂学首先必须回答的问题是：史学是什么?英国史学家柯林武德回答，史学家要弄明白的是“发生了的事情”(Res Gestael――人类过去的所做所为。换句话说，史学家要探索人们行为的时间、空间的行为特定事实，将它们放在“发生了事情的历史”(HistoriaRerum Gestarum)中来构成历史。

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