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同均三宫(或一宫四调)皆纯律与多重大三度并置之阐微 (二)-- 以二胡独奏曲「河北叙曲」为例


作者:正宗       来源于:艺术起点

  在拙文同阐微(一)以大浪淘沙为例中,大浪淘沙系单一主宫(约传统律之D宫,约合以A=450左右为基准者)之同均三宫的乐曲。  本文解析之二胡独奏曲,系早期(1970以前)中国的名家(奏者不详)的录音,伴奏的钢琴虽是平均率乐器,但二胡却精妙地奏出笔者所谓的不同纯律型(参拙文「一宫四调皆纯律之奥义(一)纯律型解说)的一均三宫皆纯律的音乐。曲分A(主调为C调)、B(主调为D调)、C(主调回到C调)三段。A段之主调为C调,段落中调性遍及三宫(主调C宫、属调G宫和邻调D宫);而B段之主调为D调,段落中调性亦遍及三宫(主调D宫、属调A宫和邻调E宫)。视频中乃就A、B两段做解析,C段从略。  兹将上述各宫之Do-Re-Mi的纯律型列出如下:  A段主调为C调:        C宫(主调):Do-ReMi        G宫(属调):SoLa-Si        D宫(邻调):ReMi#Fa     (此非纯律大三度,于南管琵琶纯律订律之下亦有此音律型,请分辨其与纯律的差异)  B段主调为D调:        D宫(主调):DoRe-Mi        A宫(属调):SoLa-Si        E宫(邻调):Re-Mi#Fa (此符合纯律型)  传统音乐中最广用者为C、D、F、G四调,此曲例中虽未用到F调,却遍及C、D、E、G、A六个调,原理基本上是一样的。二胡为无品相的乐器,转调本无窒碍,作曲者的巧思加上乐人的聪敏,即使游走六调也尽合纯律,精妙地呈现各种纯律型,展现纯律体系纯律大三度并置的旋相为宫的奥妙,谁说音乐的世界只由平均律独领风骚!  且说传统音乐中的主要面相为「一宫四调」,究其缘由,乃因箫笛等凿孔订律乐器和琵琶之品相订律乐器的限制所致,一管箫笛实务上可妥善地奏出四调,而传统的琵琶(例如四相十品的南管琵琶)也适于奏四、五个管门(实务上系奏着四个管门),然而笔者意外地发现在妥善地订定品相位置之下,竟然一宫四调皆符合纯律,而且此纯律体系的音律和得自优美的传统音乐之听觉经验甚相符合。今之琵琶以及传统音乐的演奏多已平均律化,固然转调畅行无碍,却也牺牲了传统音乐中一宫四调皆纯律、各调纯律皆不同的特质,丧失了纯律音乐的纯粹与自然美,也不再能呈现多种纯律型的丰富性。得乎?失乎? 二胡独奏曲「河北叙曲」视频解析  在观看视频解析之前,笔者再就若干用语及观念说明如下:同均三宫及一宫四调:  系定义为在一组九或十音(例如在四相十品南管琵琶可奏出者)系列的音阶中奏出涵盖三或四个调性的五声音阶的音乐;以传统国乐器的二胡为例,常用的调性为D, G, C, F四个调,而在南管音乐中,五空管实质上是C, G 复合调性,四空管则是C, F 复合调性,而贝士管则是D调(以实务上「高工」以上通常未经使用而言,如延伸使用到「高工」以上时,则为D, G复合调性),五六四X管则为C调性。如果南管中的五六四X管看作是衍生的调而以五空、四空、倍士三个管门为主要管门来看,也可看成是同均的三宫(管门),虽是三宫却实质上也涵盖了D, G, C, F四个调。当然「一宫四调」也可解为燕乐二十八调体系中的宫、商、角、羽四调(参笔者论述「由南管琵琶音律再探燕乐二十八调」(刊载于福建南音网)。上述三种见解看似互异,实则殊途同归,最后都是在D, G, C, F四个调上(为单一调性或为复合调性)。多重大三度并置:  乃「福建南音初探」中提出之经由多重大三度并置而遂行南管音乐中的独特转调体系。基于笔者之「南管琵琶之纯律订律」,于习知的纯五度(相对应者为纯四度)、纯八度之外强调纯律三度之订律,故此多重大三度进而为纯律的大三度。共轭纯律大三度:  纯律大三度是由一个大全音(频率比8:9)和一个小全音(频率比9:10)组合构成;例如当DoRe为大全音、Re-Mi为小全音,且SoLa为大全音、La-Si为小全音(此时SoLa-Si乃属调的宫商角),作为下属调的宫商角之Fa-SoLa中SoLa原本即为大全音,故Fa-So乃为小全音方可构成另一个纯律大三度,笔者称Fa-SoLa和SoLa-Si两者之间为共轭纯律大三度关系,共享的部分为SoLa的大全音;相似者为本曲例中B段主调为D调时之DoRe-Mi和Re-Mi#Fa也构成另一型的共轭纯律大三度,其共享的部分则是Re-Mi的小全音。经由此共轭纯律大三度,多重大三度并置体系即为多重纯律大三度并置体系,因而一宫四调可以在皆符合纯律的体系下无碍地转调,这共轭纯律大三度关系乃是关键所在。  视频中,笔者就A段和B段中的同均三宫,于呈现时辅以纯律型及宫调属性之文字批注,读者当可易于理解。   视频youku网址:http://v.youku.com/v_show/id_XMjM2OTE4ODgw.html
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