修身如玉 ――“琴”字上半部分双王为双玉的考证

修身如玉　　

――“琴”字上半部分双王为双玉的考证　　

罗复常　　

内容摘要 早期的文字构形的形象性是突出的，但汉字在发展过程中，为了适应生产力的发展，在不断改革、更新，线条化，符号化，规范化，不断吸收新的养分，注入新的方法造出新字来的。“”字的上半部分的二王不是真正的王字，而是小篆中的“”字的一部分。通过对“”字出现在“”字上半部分的考证认为，“”字的产生与中国已有近万年历史的玉文化有关。　　

关键词  字 王字 玉字 玉文化  玉  德玉　　

引 言　　

唐健垣先生在1993年《中国音乐学》第四期《商代弦乐器及木制乐器》一文中说：“我认为，（琴、瑟）这两个字的上半部（注意：这上半部分是并列的两个王字）代表两个蘑菇状的柱，从柱安在乐器的尾部，用于缠绕长出来的弦。字的上半部分或许表明是从琴尾部观察的剖面形象――――”，唐健垣先生在这里把这个“”字上半部两个王字的字形与“瑟”上两个枘的形象特征联系了起来，作为“瑟”剖面形象的描摩。段玉裁在《说文解字注》中说：“‘’……象形，其象自身尾也……”说字是取自乐器器身尾部形状的一个象形字。唐先生据此根据汉文字的形旁是画成其物的特征，在“”的形上去寻找与“”字的联系。我认为汉文字的产生毕竟是复杂的，并非所有的文字都是以象形的方式造出来，特别是一些来历特别的，出现比较晚一些的文字。再说琴尾和瑟尾的差别很大，瑟尾上面虽然有枘，但典型的是四个枘，而两个枘的瑟是少数。琴尾的上面并没有枘，下面却有两个雁足。战国曾侯乙墓和马王堆汉墓中出土的琴的琴尾下只有一个雁足。所以，这字剖面形象附会的描摩，显然是站不住脚的。　　

郭沫若先生在《隋代大音乐家万宝常》一文中这样说：“本来中国音乐之史的发展几乎始终是受着外来的影响。中国所固有的乐器不外是磬、龠、鼓、钟几种，连琴瑟都是外来的，琴瑟的输入大约是在春秋初年，因为来得过早，自秦汉以来的每一个人都视为‘国粹’了。其琴瑟字样，在卜辞和金文中毫无影响。”到目前为止，的确还没有发现卜辞中有琴瑟字样。但是，是否卜辞中有琴字的某一部分呢？正如唐健垣先生认为的“”字的上半部分并列的两个王字。它是不是两个王字？王字又为何出现在“”字的上面部分？它们和作为乐器的“”之间又是一种什么关系呢？（《字汇・玉部》：“，本字。饰以玉，故从玉，隶作琴。”）

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