鉴赏：唐晋佛像篆刻|佛像|刻刀|篆刻

　　唐晋曾经给我讲过他少年时的一个故事：上课的时候，他常常悄悄在木块上刻字，老师发现后便没收了他的小木块。可不一会儿，他又会从口袋里摸出另一方小木块。对于篆刻的钟爱，唐晋没有随时光的流逝而减损，他初学齐白石，单刀直冲，痛快淋漓；之后又仿汉印，古朴而不失婉约，工整中蕴含险峻；再后来又以鸟虫篆、金文入印。他用各种体式刻就《心经》《短歌行》《龟虽寿》《兰亭序》《陋室铭》等系列作品，皆独具情趣，为文朋诗友所青睐。

　　一年春节，唐晋邀三五友人小聚，他要我给诸友每人写一幅字，趁着酒兴我铺纸落墨，写毕后向诸友道歉：“今日没带印章，改日补钤。”唐晋听了道：“不必改日，稍等啊。”说罢，操刀就石，片刻功夫刻就两方印章，一阴一阳，一名一闲，闲章印文“在青天”，取自唐诗“我来问道无余说，云在青天水在瓶。”两朵朱红的印章，顿令素纸青墨生色许多。众人拊掌，赞不绝口。

　　近年来，唐晋痴迷于佛像印的篆刻。他参访了国内众多的石窟、寺院，相继完成了云冈、敦煌、南涅水等系列佛像篆刻大大小小共计三千余枚，有时从清晨一气刻至深夜，平均每日十枚左右。想想看，这是何等刚猛的劲道呵！在他的刻刀下，释迦庄严，弥勒活泼，观音婀娜，飞天灵动，细细品赏这一枚枚佛像印，仿佛置身禅林佛国，不知不觉间便心生肃穆之感，悲悯之情。

　　▲唐晋佛像篆刻   管继平 题跋

　　许志华(微博)

　　诗人

　　心中有佛刻佛印

　　某日，唐晋兄将回太原。是日中午，我与利忠陪唐晋兄喝酒。因去机场尚早，后一起走到利忠兄出版社休息，唐兄坐在沙发上，趁着酒意说，有没有篆刻刀，我给兄弟们刻两个佛印。出版社下有西泠印社分部，我下去买了刻刀给唐晋。他从包里摸出两方印石，略一沉思，低头在一方石上刻了起来。静静的办公室里响起刀刻石头叽叽咕咕的声音。老唐刻印极快，刀随心动，起刀后基本没有什么停顿。印象中他拂了两次石屑，一方佛印刻成了，然后又刻一方，然后我下楼去“借”印泥，鲜红的章印按在白纸上，难以想象一尊面目生动的超然的佛来自一把微醺的刻刀。

　　后来，老唐另刻了一个飞天，让我在还印泥的时候送给印社的小姑娘。那天后来我想，老唐心中有佛，具佛性。他来刻佛印，理想不过。

　　▲唐晋佛像篆刻   郭传虎 题跋

　　郭新瑞

　　诗人

　　方寸之舞

　　唐晋何时开始凿石治印已经不重要了，在他的工作室中我拿手机录下了他埋头治印的情景，他娴熟地操刀飞舞，或冲或切，或单或复，须臾间金石味浓郁的佛章便流淌出来，章面均匀蘸泥，盖章下印，顿时时光漫卷，那特有的蜿蜒曲折的长线、舒展和谐的意趣呈献给大家一个优雅而空灵、高洁而善美的佛像世界。

　　在他所尊崇的造像谱系和仪轨范式里，那些佛陀、菩萨、天王、飞天，甚至那些獠蛮狮虎、青莲花草，都神思妙合，巧夺天工。在宣纸的二维世界里，有的安宁懿静，有的猛动豪壮，结跏趺坐，窗户吹来一丝清风，宣纸一角轻轻上扬，印钤上刻刀轻轻地一划，简而有韵的衣裙便随风飞舞。那些难以言说的神秘就这样悄然呈现，并让我秘密分享。他那无与伦比的佛印——慈祥、睿智、宽容、亲切、嬉戏、附有启发性——它们的界限仁慈地延伸出另一个唐晋所及之外。

　　时间的大地给予了我们足够多的宝藏，在这种持续不断的惊喜中度过时光，我看到的感觉到的都是诸佛的魔法，它将暗藏的力量灌注于唐晋的手臂，并通过他的辛勤劳作，繁简各异地重新呈现在我们面前，这实际上已经指出诸佛的本质，因为差异和韵味已经在外形上淋漓尽致地一一呈现。那些魔法的力量既不均衡也不盲目，仿佛在唐晋握住刻刀之前就有了一个完美的决断，一块块朴实的方寸之石上刻刀的上下飞舞或轻或重，早已预示了诸佛的再生和不朽，其中深含的目的像水韵一样一波一波地扩散到时光的更深处，我无法悉知这一切的发生究竟暗含着什么，就像我童年时遇到的未知事物一样，但对我来说，这一定有着非凡的喻意。