鉴藏：晚明画家张复的实境山水画|画家|山水画

作者：佚名来源于：艺术起点

　　从文献中可知，张复在岭南结识了诸多当地文人书画家，与他们时常雅集唱和，其中就有王世贞的好友黎民表、欧大任等岭南名士。此次岭南之行，无疑对张复开拓眼界、陶咏情怀有所助益。

　　王世贞一向强调行万里路的重要性，他曾批评老友钱榖因囿于江南一地，游历不广，导致作品存在重复雷同缺乏新意的问题［18］，因此，他经常邀请画家出游。在张复南游回来半年之后，王世贞就邀其同行北上京师，正是通过这次出行，张复和老师钱谷一起，为王世贞绘制了一套具有纪念性质的纪行实境山水画《水程图》册。

　　1。早年之作《水程图》册

　　万历二年（1574），王世贞在多年赋闲与外放地方官之后，被任命为太仆寺卿，重返京师。从太仓至北京，路途迢遥，王世贞自少年起就屡行屡经：

　　吾家太仓去神都，为水道三千七百里，自吾过舞象而还往者十二，而水居其八。得失忧喜之事，错或接淅卜夜，所经繇都会繁盛，若云烟之过眼而已。［19］

　　家乡与帝都之间三千七百里的路程，王世贞感受最深的不只是旅途之艰辛，更有对宦途坎坷、人生喜忧得失、繁华如烟云过眼的铭心刻骨的感受。十数次漫长艰辛的旅程，多与仕途的跌宕沉浮相纠缠，使得王世贞早有将这一水路旅程图绘下来、纪念其饱经风霜的宦游生涯的心愿。

　　大约在此之前的隆庆四年（1570），王世贞就托钱谷为其绘制一套山水册页，但钱谷迟至万历二年（1574）初王世贞即将北上赴任之际，才“迫于行，勉尔执笔”，于元宵节前匆匆完成了三十二开的《纪行图》册。［20］根据钱谷题跋所言，其所绘太仓至扬州一段水程两岸景致皆为“真境”，可知是一组实境山水画。《纪行图》的主旨颇与王世贞的绘画主张相合，或可推测这一绘画主题即出自王世贞的设想：

　　右画册自小只园以至维扬郡，共三十二番，赠送太仆王凤洲先生还天府作也。凤洲此册留予所三四年，未尝注意。今迫于行，勉尔执笔，维欲记其江城山市、村桥野店、舟车行旅、川涂险易、目前真境，工拙妍媸，则不暇计也，观者请略之。时万历二年岁次甲戌上元日，彭城钱谷识于悬磬室之北斋。［21］

　　钱谷的《纪行图》册急就而成，显然并未实现王世贞有关纪念太仓至北京全部水程的宏大构想，因此再请张复随行北上，将后半水程沿岸景致一一图绘下来。［22］

　　《水程图》册由两部分组成，前半部分即钱谷所绘太仓至扬州一段水程，共三十二幅；后半部分为张复所绘扬州邵伯至北京通州一段，计有五十二开（其中二幅为后来补绘），［23］又由钱谷“稍于晴晦旦暮之间加色泽，或为理其暎带轻重”而成。王世贞在题跋中写道：

　　去年春二月，入领太仆，友人钱叔宝以绘事妙天下，为余图。自吾家小祗园而起，至广陵，得三十二帧。盖余尝笑叔宝如赵大年，不能作五百里观也。叔宝上足曰张复，附余舟而北，所至属图之为五十帧，以贻叔宝，稍于晴晦旦暮之间加色泽，或为理其映带轻重而已……［24］

　　然而，现收藏在台北故宫博物院的《水程图》册，已将钱谷的画作拆分出去，别为一套，名之《纪行图》；而张复主笔的五十二幅后半段水程图，则与其临摹的《纪行图》临本合为一套，名之《水程图》。这一变化，应该发生在王世贞题写画跋之后。

　　将《纪行图》册（图3）与《水程图》册前半段张复临本（图4）相对照，会发现尽管二者在画面内容与布局上基本一致，但在风格上则存在着某些差异。钱谷《纪行图》册的用笔从容沉稳，布局疏密开合有致，近、中、远景的空间层次分明，设色融合了三青、三绿、赭石诸色，色彩明洁清雅，风格老劲秀逸（图5）；张复的临本则略显拙简粗糙，布局不够疏朗，略显逼仄，景物也不如钱谷那般精致工细，虽使用了极浅淡的设色，但以浅绛水墨画法为主（图6），在风格上具有明显的粗放简括的特点，颇有一种本真素朴之感。